tag:blogger.com,1999:blog-84408777811124200122012-02-18T07:56:07.979-08:00Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.comBlogger1301100tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-89738380578603640542012-02-04T13:44:00.000-08:002012-02-06T08:56:51.069-08:00

Una ragazza che ascolta la musica in cuffia. Vestita come una bambola luccicante. Immobilizzata sui pattini incollati al pavimento. Poco lontana, una giovanissima dj in occhiali scuri manda le canzoni che parlano di solitudine, perdita, rabbia, e un desiderio infinito d’amore. Una scena che potrebbe essere ritagliata in un angolo di una discoteca in pieno ardore notturno, e che invece si pianta

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Indifferenti, opachi, incapaci di accorgerci quello che ci stanno facendo, o quello che ci stiamo facendo. Guardando Muri di Renato Sarti (testo e regia), interpretato da una Giulia Lazzarini in stato di grazia, riflettiamo su quello che siamo diventati, sui piccoli grandi omicidi a cui assistiamo senza più reagire. Letteralmente, lo spettacolo narra il primo e dopo Basaglia, attraverso gli occhi

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-85375208859184235012012-01-19T01:10:00.000-08:002012-01-19T01:13:00.369-08:00

Per noi, è “la voce”. In America, lo si dice di certi cantanti, da Frank Sinatra in poi, “The Voice”. In Italia, lo si è detto anche di Gassman o di Carmelo Bene, per quello che riguardava le cose del teatro, dell’arte, della poesia. Ma siccome l’Italia oltre ad essere teatro arte e poesia, è soprattutto il paese del calcio, per gli italiani la voce per antonomasia è quella di Bruno Pizzul, che

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In una forma neanche troppo inconscia, pensava a sé, Marco Presta, quando titolava il suo settimanale “umoristico” (e, attenzione, non “satirico”), Il ruvido. Sa di non avere un carattere così facilmente addomesticabile: una specie di lupo solitario dotato di un corredo luminescente, migliaia di fans che si sbellicano dalle risa ad ogni sua battuta. Più che un ritratto, quello che segue è un “

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-53778897887266089452012-01-07T06:17:00.000-08:002012-01-07T06:19:34.093-08:00

Scena prima. Nella sua snellezza, è un titolo che ci prepara ad un “affair”, un problema che non andrà mai completamente risolto. E così è. La pièce di Maricla Boggio, veterana della scrittura e della teoria teatrale, sembra un'opera giovanile (pensando per eccesso, come può essere giovanile Un flauto magico di Peter Brook, cioè il lavoro sottile, leggero, divertito di un maestro che, anche

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Il ritorno di una storia antica con precipitati nuovi di senso. Un modo misterioso di procedere, che si attacca alla lingua di inflessione dialettale e di trama densamente teatrale. Una prova di recitazione infallibile che si moltiplica per quattro (Milvia Marigliano, Renato Sarti, Arianna Scommegna, Alex Cendron) e deve alla regia d’anima e forme sottilissime - Veronica Cruciani - la sua

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“L’aggettivo agro sta diventando di moda, lo usano giornalisti e architetti di fama nazionale. Finirà che mi daranno uno stipendio solo per fare la parte dell’arrabbiato”. Così scriveva Luciano Bianciardi ad un amico nel 1962. Si riferiva, lo scrittore toscano, all’aggettivo che depose accanto al sostantivo “vita”, per render conto di quanto accadeva (e ancora accade) nell’operosa Milano, la

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“Canto per chi non ha fortuna, canto per me, canto per rabbia e questa luna contro di te... Penso a tanta gente nell’oscurità, alla solitudine della città. Penso alle illusioni dell’umanità....”. La “canzone arrabbiata” della Piccola Orchestra Avion Travel fa da ideale colonna sonora a questo viaggio di carta dentro la notte di questo paese, con la disperazione che si srotola su paesaggi

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Nel volto di Cristo che emette non lacrime non sangue ma feci (finte, naturalmente), gli ultra-integralisti cattolici di Civitas hanno visto la bestemmia. E con le loro facce da demoni sono arrivati fin dentro il Théatre de la Ville di Parigi, dove si stava rappresentando Sul concetto di volto nel figlio di Dio per insultare Romeo Castellucci, il regista della Socìetas Raffaello Sanzio. E non

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Tutti sotto le coperte. Mentre fuori batte forte la pioggia e lo schiamazzo. Potrebbe essere un’idea, un gesto di disubbidienza creativa. Ci si ritira a casa e si passa il novembre a letto, ad ascoltare la favola terrifica di Perrault o e tante altre storie tragiche, amare, divertenti. Il simbolo potrebbe essere proprio lo spettacolo della Socìetas Raffaello Sanzio, “Buchettino” (appena passato

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All’inizio, nessuno poteva prevedere quello che sarebbe successo. La mattina del 14 giugno alle ore 9.00 settantuno lavoratrici e lavoratori dello spettacolo, occupano il Teatro Valle. E’ una giornata di sole. Un veloce giro di email e telefonate e alle ore 14 in punto molti di noi si ritrovano seduti in platea: un’agitazione bella e indistinta transita negli spazi tra le poltrone. Davanti al

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Declinazioni di una relazione lunga quanto la storia dell’uomo. Sesso e Potere. Storie di amore e di violenza. Quando i protagonisti sono noti, si dicono scandali. E quando scoppia uno scandalo, le rotative si fermano per permettere alle penne migliori di fare l’elenco delle più spettacolari e rovinose cadute dei “regnanti”: per debolezza, o evidente abuso camuffato da necessità cruda del corpo.

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Viaggio nel bianco. La luce delle colline umbre. Le pareti di Santa Cristina (Gubbio), il centro di alta formazione teatrale diretto da Luca Ronconi che sembra costruito in Nord Europa. Il silenzio e le parole. Quelle che passano, sottili, come manufatti preziosi, dal maestro agli allievi dell’Accademia d’Arte Drammatica, e che si sciolgono attorno ai dialoghi del Pilade (di Pasolini) e dei Sei

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Se non ci fossero i falliti, non esisterebbe la letteratura. E se è vero che, come sosteneva Borges, certe cose le può dire solo la letteratura, allora è anche vero che queste “certe cose” sono difficili da dire, perché raccontano quello che non vorremmo mai che accadesse a noi e che invece regolarmente accadrà, almeno una volta nella vita. Queste “certe cose” hanno a che fare con la verità, con

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Platea e palchetti pieni fino all’ultimo ordine. In un immaginario piano sequenza della serata, la macchina da presa inquadrerebbe le facce di signori e signore sconosciuti, il pubblico vero del teatro. Le generazioni sono tutte presenti all’appello con uno dei simboli del teatro europeo. Per tre ore di fila, i cittadini romani ascoltano senza battere ciglio la conferenza/spettacolo di Peter

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Per lui la vita del cinema è tutta una questione di sguardo. Non solo lo sguardo dell’autore, la prospettiva, il punto di vista, ma lo sguardo dell’uomo che guarda. Sì, proprio lo sguardo che parte dagli occhi. E’ così in genere che sceglie i film da produrre, osservando attentamente prima la persona e poi l’opera: “Per me è molto importante che scatti la scintilla a livello personale”. Gianluca

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“Avevo bisogno di suonare a quella porta e che quella porta si aprisse” (dalle “confessioni” di Marrazzo). Facciamo finta che fuori da quella porta non ci sia nulla, solo un gigantesco spazio vuoto. Immaginiamo per un attimo che l’uomo che sta bussando non sia un politico in auto blu. Sforziamoci qui di perimetrare con lucine intermittenti - quelle lucine che piacciono tanto ai cineasti dell’

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“Vorrei girare il mondo. Passare un anno a New York. Un altro a Salvador de Bahia. Vorrei scrivere libri, imparare, studiare”. Nichi Vendola rilascia questa dichiarazione a “Panorama” (numero del 2 agosto) e la frase viene ripresa da tutte le agenzie: il leader di Sel se ne va dalla politica. Che cosa succede in realtà? Se dobbiamo attenerci al testo dell’intervista, la risposta di Nichi arriva

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Nel corso della conversazione, fa spesso riferimento ai suoi anni, e intercala i ragionamenti di ferrea logica con frasi come: “d’accordo, ormai io sono vecchio, ma”. Ogni volta che lo dice, sei costretto a fare un discreto sforzo d’immaginazione per abbinare la data di nascita di Stefano Rodotà (30 maggio 1933) alla cristallina velocità dello sguardo, che assomiglia tanto alla trama spessa e

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E’ lunedì. Edoardo Camurri si è alzato alle 6 per entrare negli studi di via Asiago a comporre la sua Pagina 3. Poi andrà verso la redazione di “Mi manda Raitre”, programma che conduce dal 29 aprile scorso, e ci resterà fino alle 8 di sera. Il venerdì si va in onda. A contarle una per una, sono 14 ore di lavoro. Dal lunedì al venerdì. Poi la sera ci sono i libri da scrivere e da curare. E

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Italian Spring, la primavera italiana: è così che i giornali stranieri hanno battezzato il nuovo vento che si è alzato in seguito alle elezioni amministrative e ai risultati dei referendum. Lo sguardo degli altri ci restituisce la raffigurazione di un paese che sta facendo entrare la luce nelle grotte del nuovo medioevo nelle cui stradine buie ci eravamo mossi per anni come ignavi. Alle immagini

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Andava in scena alle undici di sera, all’interno della Primavera dei Teatri di Castrovillari. Rischioso orario, per l’attenzione. Ma poi. Poi accade che c’è una scena da teatrino onirico. Ci sono grandi fiori bianchi e rossi alla base delle aste dei microfoni. C’è una cabina di regia radiofonica, al centro del palco. C’è una sedia a rotelle. La luce incornicia le cose come una pittura hopperiana.

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Le ideologie cadono come foglie, una ad una. Cosa fare? Lasciarle cadere con gioia. D’accordo. Ma poi? Bisognerà ricostruire. Da dove? Dalle domande poste correttamente. Si, ma come si arriva alle domande poste correttamente? E quale è il confine tra impegno e diritto al dissenso? E poi. Quanto possiamo fidarci della ragione? Come si arriva a costruire non tanto una comunità ma un “essere in

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Un trattato di fenomenologia dello spirito che, per troppa solitudine, si ammala. Un luminoso atto di resistenza poetica che non fa fare trattative alla parola né alla scena e le dispiega insieme, interamente, artisticamente. “L’origine del mondo”, primo studio di un’opera-mondo che Lucia Calamaro ha scritto sulla modulazione vocale e fisica di Daria Deflorian e Federica Santoro, ci sconvolge

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Caligola segna spesso la soglia dall'introversione all'esplosione, il momento in cui un giovane artista, pronunciando le parole di Camus, esce da se stesso e si consegna, incosciente, all'altro. E' stato così per Carmelo Bene, che debuttò con il Caligola nel '59. E in un certo senso anche per Roberto Latini, il nostro artista più “carmelobeniano”, quel titolo ha significato il punto di svolta.

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Contaminazione. Eccentricità. Anomalia. Azzardo dell’immaginario. Non sono le linee artistiche della Biennale Arte di Venezia (che, al contrario, versa nel più totale immobilismo, offrendo lo scenario desolante di un equilibrismo tattico), ma le parole chiave di Fausto Bertinotti, chiamato a diagnosticare i sintomi di salute e malattia del corpo-Italia. Quello che l’arte non può più, assediata da

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Figure opache, tenui, così tenui da chiederti se sono figure umane o qualcos’altro. Sembrano muoversi dentro una palude, all’alba di un giorno carico di presagi. Avanzano a coppie di donne. Una di loro è sola e non vede. La materia è lattiginosa, di una natura segreta, irrorata da flussi improvvisi di luce. L’effetto sul nostro corpo è immediato. E’ come fare un sogno preistorico. Un sogno di

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Somiglia ad una seduta psicoanalitica, ma non lo è, perché usa una forma pre-verbale. Può evocare un fenomeno di ipnotismo, ma non c’è nessun ipnotizzatore in scena. Ricorda qualcosa, ma cosa? Non è un ricordo chiaro, quindi può far riferimento solo alla prima infanzia. L’ultima volta che vidi mio padre, di Chiara Guidi e Scott Gibbons, è una seduta misterica, un appuntamento con la parte più

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Storia di padri e di figli. Storia di fratelli. E storia d’Italia. Donat-Cattin è un nome di quelli tosti. Non se ne sta buono buono in un angolo. Ha una forte personalità che raddoppia la personalità di chi lo porta. Nel bene e nel male, ti segna l’esistenza. Anche se scegli di fare il giornalista “di macchina”, e non il politico. Anche se non rilasci mai interviste. Anche se il tuo viso è

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Il primo maggio non è più la giornata dei lavoratori. È la giornata dei consumatori. L’intervento di Antonio Polito sul Corriere della Sera del 27 aprile, sembra sancire questo passaggio in una forma che, nella sua totale assenza di drammaticità, suona come una ratificazione altolocata e complice dell’esistente. Dietro la proposta di Susanna Camusso di tenere chiusi i negozi il 1° maggio, l’

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Quello che si vede ad occhio nudo è la caduta di un uomo. Cos’è invece ciò che non si vede? Molto di più, e molto di meno di una caduta. E’ una storia italiana. Ma non è sempre la stessa. E’ una storia ancora tutta da leggere, perché in gran parte è ancora da scrivere. Dietro le dimissioni di Cesare Geronzi alla presidenza delle Generali e la sua sostituzione con Galateri, c’è un disegno che

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Quanto tempo ci vuole per articolare a teatro un discorso sul vero e sul falso? E quale è il dispositivo spaziale che meglio può tradurre la moltiplicazione dei punti di vista, la trama fitta delle testimonianze? Dopo aver interrogato, con invenzioni sulfuree e potenti, Martin Crimp, Mark Ravenhill e Tim Crouch, l’Accademia degli Artefatti continua a perlustrare il terreno di filosofia estrema

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Sfruttati. Consumati. Globalizzati. Serializzati. Mercificati. Mangiati (mentre ci illudiamo di mangiare). Comprati (nell’illusione di comprare). La riflessione teorica sulla globalizzazione e sulla egemonia terrifica dell’economia finanziaria si porta dietro una serie di forme verbali passive, con cui è difficile non concordare ma che rivelano una generale assuefazione rispetto all’immagine di

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Non c’è musica. Non ci sono applausi. Né finti né veri (ma quali sono gli applausi veri?). La struttura è sobria, essenziale. Perché l’attore della scena è uno solo: la parola. La parola che apre mondi e li legge. Con determinazione. Cercando il dialogo e rinunciando ogni volta alla tentazione del monologo, e del giudizio che esso contiene. Lucia Annunciata non ha cambiato stile rispetto alla

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Ci sono momenti della storia in cui il bianco esprime più del nero. Questo è uno di quei momenti. Le immagini d’apocalisse che dal Giappone si irradiano, bucano il cuore della nostra civiltà e ci svelano l’indicibile. Che parole ha l’indicibile? Di fronte alla catastrofe reagiamo come possiamo. E’ il gran balletto degli esorcismi: dalle tentazioni nichiliste che si aggrappano alla profezie da

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Negli ultimi mesi si è scatenato con tutti i mezzi che aveva a disposizione, canzoni, interviste, piazze reali e virtuali, facebook in particolare, anzi “fessbuk”, come lo chiama lui in musica e parole. Ha detto, più o meno, che Roberto Saviano è un burattino nelle mani di burattinai (procure, editori, politici), uno scrittore “manovrato” da ben altri poteri, autore di un discreto “libro di

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Certe morti, non sono vere. Nel senso che la nostra coscienza e la nostra memoria faticano a prenderle per vere. In un certo senso, Liz Taylor non è mai esistita, almeno non è esistita per noi che l’abbiamo ammirata e osservata da lontano. E ora che è sparita non proviamo un vero dolore perché, semplicemente, non ci crediamo. La sua bellezza fatata, irreale, non ci è mai sembrata di questo mondo.

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Qui si parla di ardore e desiderio. Si fa l’elogio della vita lenta. Si mette in croce l’indignazione come forma di protesta e si celebra il funerale definitivo dell’opinione. Un simposio di filosofi distaccati dal mondo? No, quella che segue è solo la sintesi di una lunga conversazione con Giuseppe De Rita, un sociologo sui generis nato nel ’32 a Roma, che da cinquant’anni osserva il corpo

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Sul suo profilo facebook, Roberta Torre ha pubblicato la foto di una stanza d’hotel, il Bates Hotel di Park City, Utah: un divano bianco sotto una grande finestra che intercetta la luce azzurrina delle montagne. Titolo della foto: “La mia stanza”. E’ il suo modo “misterico” per raccontare il passaggio al Sundance Film Festival, dove I baci mai dati (unico film italiano in concorso) è stato

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“Io ho paura”. Armando Punzo non ha paura a dirlo. Proprio alla vigilia di un grande evento che indaga il tema della vulnerabilità: il 23 febbraio all’Hangar Bicocca, il suo Hamlice, saggio sulla fine della civiltà si è mosso come un’onda sismica, con le sue interne, fragorose rivoluzioni di parola e corpo, dentro quell’invenzione spaziale che porta il nome di “Terre vulnerabili, a growing

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Lo dice da anni: “Lascerò il cinema per la Meditazione Trascendentale”. Se leggessimo questa frase priva di contesti e di nomi, probabilmente penseremmo ai voli di Theo Angelopoulos o al ritmo lento delle stagioni di Kim-Ki-duk. Invece il richiamo ad una vita spirituale arriva dal più assiduo frequentatore delle tenebre, dal creatore di spaventose red rooms dove trovano cittadinanza desideri di

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C’è un mendicante davanti alla porta del teatro. Porta un cappotto liso. Ha la faccia di cera. Un’espressione assorta, lontana. Sembra avere duemila anni. Ma se lo guardi bene è un ragazzo. Il mendicante è una marionetta, l’ha costruita Andrea Cosentino ispirandosi alle fattezze di Antonin Artaud. E’ da un po’ che se lo porta dietro, facendogli fare qualche rara apparizione dentro i suoi

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Nella sede centrale dell’Italia dei Valori, a Santa Maria in Via, ci sono decine di giovani al computer. L’atmosfera è calma, nonostante tutta la mole di lavoro che li aspetta. Anche il loro presidente ci accoglie con tranquillità. Ci stupiamo che ci metta a disposizione un’ora e mezzo del suo tempo. I suoi assistenti giurano che non si ferma mai. Ma a lui sembra normale. Non gli va di passare

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Antonio parla ininterrottamente tra sé e sé. Fa le vocine. Flavia sorride, ci è abituata. “Pensa ad avercelo per casa. Per fortuna che non viviamo più insieme”. Antonio butta giù la pasta e si mette a contare i minuti. Fuori dalla finestra, si vede un giardino che sembra uscito fuori da una favola. Una favola bella, di quelli che oggi ci illude e che ieri ci illuse. Non di quelle favole cattive

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Roberto Saviano fa un monologo in tv e si scatena la guerra dei segni. Chi lo giudica inammissibile e chiede il contraddittorio (Maroni), chi invece non sente il bisogno di nessun dibattito e festeggia il definitivo assestarsi di un racconto televisivo strutturato in modo tale da espellere interferenze dialogiche. Sulle pagine de “Il Fatto”, per esempio, Luigi Galella legge in “Vieni viva con me”

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Confesso subito una cosa: io non ho mai creduto che De Cataldo fosse uno solo. Per questo, entrando nella sua casa di Prati, fantasticavo di trovarci una dattilografa a cui “lo scrittore” dettava intere pagine di testo, un assistente che “il magistrato” spediva al tribunale con tonnellate di carta sulle spalle, e naturalmente una moglie accudente, intenta a far sì che “il marito” non perdesse

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Roma, piazza San Cosimato. Seduti ad un bar, con il sole d’ottobre che tarda a sparire. Con la parola che cerca di rianimare il passato, il cadavere non sepolto della storia. Lorenzo Pavolini ci racconta il suo rapporto con i padri. Mentre, a pochi metri di distanza, la sua bambina si infila in uno scivolo colorato. Eccola, la vita davanti. Nel suo romanzo centrato sul nonno, gerarca fascista,

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A noi, entrare negli uffici di via Asiago 3, fa una strana impressione. E’ come andare a sfiorare un segreto. Il segreto della voce. Una voce collettiva, spessa e leggera, affidata ad una lingua alta, che da sessant’anni affabula ininterrottamente e non ti lascia mai solo. Radio 3 è un vero e proprio enigma. Come è un enigma la parte di paese che resta incollata giorno e notte a quella voce. Ci

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Eppure c’è un altro “modo”. Come c’è un altro “mondo”, che quel modo evoca e crea. Non è vero che per essere dei bravi giornalisti bisogna essere delle canaglie. Ripenso al sorriso di Rina Gagliardi, a quella sua inclinazione allegra, auto-ironica, infantile a tratti, al suo istinto di accoglienza anche nei confronti di colleghi giovani che non aveva mai visto prima, alla sua stonata, lucente

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Il personaggio che dobbiamo incontrare (in un caffè del centro di Roma) è uno che ti dà appuntamento alle tre e un quarto. Curioso. Non alle tre, non alle tre e mezzo. Quest’uomo misura l’ora in quarti d’ora. Significherà qualcosa. Nella partita tremenda dell’affare Moro, Valerio Morucci ha giocato il ruolo di chi, a via Fani, non poteva perdere tempo (il “quel che è fatto è fatto!” di Lady

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L’anno scorso uscì un libro dal titolo apocalittico: Nessun Dio ci salverà. L’autore di quel pamphlet politico non era l’ultimo epigono dell’esistenzialismo francese, ma un italianissimo ex segretario di partito, un partito che, a dispetto del suo nome altisonante, non sarebbe riuscito a ricucire neanche i brandelli di se stesso, figuriamoci a rifondare del comunismo. A capo del Prc dal 2006 al

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La vita agra. E’ un’immagine icastica, perfetta, che si infila sul corpo anatomico di Milano come una veste trasparente. Si intitolava così il romanzo di Luciano Bianciardi (1962) che due anni più tardi Carlo Lizzani distese e concentrò nei 100 minuti di un film splendido, protagonista Ugo Tognazzi. “Un uomo cade per terra e nessuno lo raccoglie. Il tuo prossimo ti cerca soltanto se, e fino a

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In un certo senso, Berlusconi non esiste. O meglio, esiste un corpo sociale, un dispositivo psicologico che lo ha partorito. Esiste una domanda collettiva di incoscienza e incolumità. Esiste la garanzia che nessuno ci punisca se si tocca il culo alle donne o o si fa cucù a un capo di Stato (Angela Merkel). Esiste, in poche parole, l’Italia. E l’Italia non muore. Quindi non muore neanche

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"In principio era il bianco. Fu Dio a crearlo, primo fra tutti i colori, e questo restò un segreto finché Sir Isaac Newton si mise a sedere in una camera oscura alla fine del diciassettesimo secolo:la bianchezza e le tonalità grigie tra il bianco e il nero sono forse composte di tutti i colori, come la bianchezza della luce del sole è composta di tutti i colori primari.... Da un buchetto tondo in

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Un baracchino colorato, di quelli che stanno vicino alle fiere, accanto alle chiese, nelle piazze segnalate dalle guide. C’è scritto “L’isola della frutta”. Il venditore ambulante se ne sta piantato proprio di fronte al numero 2 di via Principe Amedeo, a pochi passi dalla stazione e dal mercato di piazza Vittorio, nel ventre metamorfico della città, là dove i suoni di lingue incomprensibili di

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Ha un fisico esile, delicato. Veste di nero, e al collo porta una collana semplice con su scritto il suo nome: Chiara. Chiara Moroni ha soli trentasei anni e da dieci fa politica. Figlia di Sergio, il parlamentare socialista morto suicida nel 1992 in seguito alle inchieste di Mani Pulite, autore di una drammatica lettera testamento indirizzata all’allora presidente della Camera Giorgio

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Già nel titolo, fa promessa di elettricità: “Kilowatt” come energia della scena. Nella babele dei festival estivi, è una continua corsa alla visibilità. E Kilowatt non corre meno degli altri. Corre però a modo suo, in una forma circolare e sorprendente. Non si affanna, per esempio, a portare in scena dei debutti assoluti. Qui non siamo al supermarket delle primizie che poi, se vai a scartare non

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Un’elettricità mite. Un fracasso intimo. Uno scoppio di gioia, che sale da dentro e si stende sulla piazza, come lava morbida. L’edizione numero 40 del Festival di Santarcangelo ha portato un fertile ossimoro. In questo, somiglia fatalmente ad Enrico Casagrande e Daniela Nicolò (Motus), individui di straordinaria delicatezza e riserbo, che assieme al giovane critico Rodolfo Sacchettini hanno

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Dimentichiamo che si chiama teatro. Facciamo finta che si chiami vita. Una vita “con forma”. Un vita “activa” che (così come la intendeva Hannah Arendt) abbia intimamente a che fare con la condizione - e non con la natura - umana, cioè con il destino dei tanti e non dei singoli. Una vita di movimento, un movimento sentimentale e politico. In una parola, Motus. In quattro parole, Daniela Nicolò ed

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Per parlare con RiccardoPacifici, si entra in Sinagoga, da una porta più piccola. Siamo nel cuore della Roma ebraica, luogo che i romani non ebrei guardano a volte con timore, come fosse un monolite sganciato dal passato. Ad un uomo che appare dalla penombra esibisco il passaporto, con tanto di timbro israeliano che lui registra con un sorriso enigmatico: “Sì, sono stata in Israele..più volte”.

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Tra le cose più belle che siano mai state fatte dall’uomo sul destino dell’uomo, c’è un film francese di foto bianche e nere: si intitola La Jetée, l’ha creato Chris Marker nel 1962, dura 27 minuti, e si può scaricare anche da You Tube. Tutte le volte che la morte arriva a toccarmi in qualche modo – da molto lontano o da molto vicino – ho l’abitudine di rivederlo. Per catarsi, per consolazione,

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Poteva diventare un divo. Ha scelto di essere un uomo. Come uomo, fa l’attore. Come attore, riporta in vita le parole dei nostri autori e le fa vivere in modo duraturo, drammatico, scorticante. In teatro, ha scolpito parola per parola l’universo di Pasolini e di Gadda. Al cinema, tutto lo ricordano per aver recitato ne La meglio gioventù. In tv, ha raccontato attraverso con il suo volto la vita

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Se lo chiami “scrittore migrante”, ti dà del maleducato. Anche se lo chiami “scrittore” e basta, reagisce con un sorriso sarcastico, accompagnato da uno sguardo fulmineo, come di lepre. Il tempo per darti un’occhiata, capire chi sei e soprattutto da che parte stai: “Non sono uno scrittore”. Gli piacciono le armi. Va in chiesa ogni domenica. Tutti vorrebbero che Nicolai Lilin fosse di sinistra, o

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Una antica leggenda racconta di un soldato saraceno che, convinto di vedere i propri nemici sulla riva, per salvarsi, si tuffò in mare. Fu così che il mare lo inghiottì. Il nemico in realtà era molto lontano, ma a lui “sembrò” che fosse proprio dietro di lui. A Messina, si vedono cose che non esistono, e quelle che esistono si fa fatica a farle vedere. Sono strani fenomeni di rifrazioni: naturali

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Finalmente una buona notizia: il ministro Bondi non andrà al Festival di Cannes a rappresentare l’Italia. Niente cerimonie ufficiali, nessuna dichiarazione retorica, nessuna cela di gala. L’Italia in cravatta, guardie del corpo e vocine robotiche, latita una delle più importanti occasioni mondane. Questo perché il film di Sabina Guzzanti ha provocato un eccesso di bile nell’anatomia imperfetta

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-73492405263863434402010-05-09T06:14:00.001-07:002010-05-09T06:16:56.941-07:00

E’ una donna minuta, elegante, apparentemente distaccata. I suoi occhi si aprono gradualmente, una volta che hanno pescato al fondo le parole. Anche il volto si schiude solo alla fine, dopo un lungo silenzioso match tra se stessa, l’interlocutore e lo spazio intorno. A rifletterci bene, è giusto che sia così. Perché due estranee dovrebbero fare simpatiche chiacchiere senza importanza? Per Ida

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Sinfonico, generoso, duro quando deve essere duro e innamorato mentre scolpisce le vite di quelle creature a cui nessuno fa mai domande, la massa di invisibili che lavorano, rischiano e sognano al posto nostro. Malitalia va a perlustrare il suolo del Sud senza preconcetti, analizzando zolla dopo zolla. Sì, c’è del marcio in Italia. Ma c’è anche del bello, anzi del sublime. A leggere le storie

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-75565060442140946832010-04-22T00:49:00.000-07:002010-04-25T01:35:29.867-07:00

Dal carattere, e spesso anche dal nome, prende forma il destino. E’ un vecchio mito, particolarmente vero. Vinci è un nome da combattente. Il carattere di chi quel nome porta è sveglio e allenato al peggio: un uomo di nervi saldi e di mente razionale. Nel suo studio romano di viale Aventino, nella palazzina di Mediaset, Alessio Vinci, 42 anni, conduttore di Matrix, ha raccolto i cimeli del suo

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-84841361812823674212010-04-17T08:27:00.000-07:002010-04-17T08:31:57.204-07:00

In controluce, c’è Fassbinder, la sua pietosa radiografia del cannibalismo dei rapporti umani (Un anno con 13 lune). In primo piano, un’attrice di spessore (Annalisa Zoffoli), che si affanna a rovistare dentro le cose dell’anima con una dolcezza allucinata e familiare al tempo stesso. Dietro le quinte, un burattinaio pieno di dubbi (Gaetano Ventriglia), uno che alla frase rotonda e al messaggio

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Nella forma, c’è la vita delle cose, la traccia performata e quindi più autentica del desiderio. Il contenuto non basta, anzi può essere persino d’intralcio. Prendiamo il monologo di Antonio Iannello, La vera storia di un guscio d’esultanza. Se dovessimo limitarci a “dire” la storia, potrebbe risultare simile a molte altre: la difficile educazione sentimentale di un ragazzo di provincia stretto

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Se gli chiedi un’intervista, ti ringrazia. Ti ringrazia per l’attenzione, perché hai scelto lui e non un altro. Anche se è famosissimo, non è uno di quelli che va in giro dicendo “Lei non sa chi sono io”. Paolo Guzzanti ha un’affabulazione piena di parentesi quadre e di parentesi tonde. Fluviale. Innamorata della vita. Ha settant’anni ed è padre di sei-figli-sei, tre fanno i comici e gli altri

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-90939579463110174092010-02-07T06:04:00.000-08:002010-02-07T06:08:53.826-08:00

Questa è la radiografia del mondo che verrà: non un esercizio di fantapolitica, ma l’anatomia di una società futura costruita mettendo insieme i pezzi che già abbiamo in un ordine diverso e più alto. Per disegnarlo, dobbiamo fare un piccolo passo indietro - fast forward rewind - e interrogare un fermo immagine. E’ il 24 gennaio 2010. Vendola ha trionfato in Puglia, le telecamere sono tutte su di

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-65490353589222099382010-01-13T01:31:00.000-08:002010-01-13T01:33:54.863-08:00

Chissà perché in campagna sembra sempre che piova più forte. Sarà per le luci fioche, o per il silenzio. La casa è una ex stalla, piccola, umile, a pochi chilometri da Cesano, nella provincia romana. Una finestra, un tavolino, una sedia, un divano, dei libri, penne e quaderni, un letto nel soppalco. Un fornello. Una stufa. Pochi indizi di una vita parca. Ma in fondo cosa serve di più a un

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“Mi vuoi bene?”: è la prima battuta del testo. Ed è anche il verso che scorre come basso continuo dell’intera opera. “Mi vuoi bene?” chiede una sorella all’altra. Ed è quasi sempre una domanda evasa. Come si fa a chiedere l’amore? Come si fa a dire veramente: sì, ti voglio bene? E dirlo equivale a provarlo? Fausto Paravidino scrisse La malattia della famiglia M nel 2000, ma solo dopo 9 anni si è

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-54171260707206396752009-12-29T05:38:00.001-08:002009-12-29T05:41:18.840-08:00

“Each man kills the thing he loves” cantava Jeanne Moreau in Querelle de Brest di Fassbinder. Ogni uomo uccide ciò che ama. La Jena, per esempio, uccide solo ciò che ama: è una verità che è sotto gli occhi di tutti. Ma poi vuole uccidere veramente? Oppure desidera solo svegliare le sue vittime da un sonno profondo? La Jena ha nove anni e mezzo ed è un enfant terrible: per tanti anni ha scritto

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Via Margutta, sabato pomeriggio. Le luci inondano la strada. Pare che stiano per scoppiare e seminare il panico tra la folla. Si cammina a fatica. Regali, regali e ancora regali. Bambini impazziti che trascinano padri letargici. Un chiasso mediorientale nel cuore di Roma. Poi ci si infila in un portone, al numero 19, accolti da tre lettere snelle, Ugl (che sta per Unione Generale del Lavoro):

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Negli anni Settanta, facevano teatro di strada. Il loro riferimento era allora, come ora, Eugenio Barba, ovvero il guru di un teatro aperto, politico, incisivo, un teatro antropologico, che presupponeva un rapporto vivo con la collettività e con il territorio. ArgillaTeatri è nata così, e vale la pena ripescare alcuni frammenti della loro storia per capire quanto fosse disperatamente “non

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-38390980020476902872009-12-11T03:59:00.001-08:002009-12-13T10:50:57.033-08:00

La politica è morta. Della solidarietà non c’è più nessuna traccia. La classe operaia non è andata in paradiso e neanche all’inferno, non esiste neanche più e se esiste vuole fare una vita tranquilla, altro che rivoluzione. Ribaltando le convinzioni del passato, queste sono le teorie che, sottotraccia, inquinano ogni pensiero progressista, consegnandoci ad una vita rassegnata. Dietro questa molle

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E’ sicuramente una favola, ma con le sue strane, ispide varianti. La protagonista è una ragazza dura che affascina per le cose che dice e che pensa. Viene dal profondo Sud e nella sua Palermo ha dovuto lavorare per anni in condizioni precarie, nel centro sociale ex Karcere. E anche oggi che ha aperto una spazio alla Zisa, il suo nuovo spettacolo non debutta comunque nella sua città, ma a Napoli.

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“E’ un film per donne, non possiamo produrlo…e per farvi pubblicità contattate le riviste femminili”: è quello che Rai Cinema avrebbe detto a Paola Sangiovanni e Laura Cafiero, regista e produttrice di un bellissimo film documentario, Ragazze la vita trema, sulla grande stagione del femminismo romano, presentato quest’anno al festival di Venezia e oggetto di una serata speciale al Cinema Farnese

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-38659984281365758442009-11-07T01:55:00.001-08:002009-11-09T16:14:51.104-08:00

Lo dico subito: io amo profondamente Gomorra ed ho un rispetto incondizionato per il suo autore. Ripenso spesso a quel ragazzo di ventisei che di notte prende il treno, attraversa l’Italia e arriva a Casarsa. Sta cercando il “suo” posto nel mondo, e pensa di trovarlo nel cimitero in cui è sepolto l’uomo che ancora oggi resta il più vivo tra i tanti morenti (gli annoiati, gli indifferenti, i

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-50382236351941928902009-11-06T10:46:00.001-08:002009-11-09T16:15:56.268-08:00

Jan Fabre porta in Italia (al Romaeuropa Festival) il suo ultimo spettacolo, Orgy of Tolerance, ed è un successo annunciato. Pubblico in delirio, applausi a scena aperta, molte risate. Ma nessun brivido: nessun brivido di conoscenza, nessun brivido di terrore. Eppure la materia che il regista belga sta trattando è gigantesca. Teoricamente, è l’unica possibile materia su cui gli artisti

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-48962534127575798532009-11-01T03:34:00.000-08:002009-11-09T16:20:12.872-08:00

Dici Ionesco e dici “teatro dell’assurdo”. Anche Beckett e Pinter (che pure era molto più giovane) rientravano nella categoria. Li aveva accostati il critico Martin Esslin, che pubblicò nel 1961 il celebre saggio “The Theatre of the Absurd” e pochi anni dopo “The Absurd Drama” (1965), in cui legiferava: “Il teatro dell’assurdo attacca le consolatorie certezze dell’ortodossia religiosa e politica.

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Al quartier generale del Pd, al piano di sotto, mentre al piano di sopra si fanno i primi incontri tra il nuovo segretario e i politici forti e piccoli che vogliono dialogare con Bersani: c’è una strana luce, una luce distesa, anche sui volti di quelli che passano, poche tracce delle guerre appena concluse. Ieri è stato il turno di Nicki Vendola, che è arrivato con sobrietà a parlare del futuro.

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La parola “lezione” non piace a nessuno, e il nome di colui da cui si dovrebbe andare a scuola, Claudio Napoleoni, non è proprio di dominio pubblico. Ragion per cui il seminario organizzato dalla Fondazione della Camera dei Deputati potrebbe rimanere lettera morta, se non fosse che quella “Lezione di Claudio Napoleoni” sviscerata da economisti, politici, sindacalisti, contiene così tanti elementi

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Le immagini si schiantano nel proprio vortice: esplosioni, fiamme, corpi che seducono e corpi che cadono, senza attrito: sacrifici estetici, che saturano la vista e fanno scivolare nelle vene una droga visiva capace di uccidere lentamente. Il condannato (lo spettatore) ne chiede ancora e ancora. A tutti piace vedere la morte bella, e nessuno pensa che sta fissando la propria. Perché l’uomo che

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19 ottobre 2009, Piccolo Eliseo, alle undici del mattino comincia un dibattito strano, perturbante, a tratti allegro, un po’ scolastico forse (ma di questi tempi la scuola è un covo di rivoltosi, quindi occhio a quello che dicono gli scolari!). Un dibattito che potrebbe essere archiviato o registrato tra gli atti di propaganda elettorale di un candidato segretario di partito (il Pd), un europeo

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Sta in silenzio per tre ore. Prende appunti. Guarda, annuisce, sembra sereno, ma chissà che tempesta deve agitarlo da dentro una volta che Birgit Daiber (Fondazione Luxemburg) tira fuori dai suoi diagrammi preparati con germanica cura e senza enfasi il dato di realtà più sconvolgente della sinistra europea: il 25 per cento dei disoccupati tedeschi ha votato a sinistra, sinistra-sinistra (Die

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Una parola veloce per dire la relazione antica: “Swap”, lo scambio simbolico, si innesta nel mezzo della polis, mentre la sfida del contemporaneo non gioca tanto gioco astratto dei nuovi media quanto quello corporeo del teatro. La tredicesima edizione del festival “Quartieri dell’Arte” (diretto da Gian Maria Cervo e Alberto Bassetti) è dedicata al tema dello scambio. Scambio di lingue, di culture

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Fast Forward. Rewind. Il nastro si avvolge, come quello di Krapp. Avanti veloce e poi indietro. Solo riascoltando con attenzione le parole che sono state incise, le immagini che qualcuno ha forgiato nel suo modo combattente e libero, si può andare avanti. Che ci vuole per scacciare play? Che tasti suona il tempo presente? Rewind. Fast Forward. Rewind. Ecco che la figura di Totò principe di

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Una gabbia onirica da cui i giovani attori entrano ed escono, attraversando come fantasmi, in punta di piedi, dei pannelli argentati, barriere leggere e sottili come i pensieri che invadono la scena. Il pubblico accerchia la gabbia dell’usignolo, la Casa di bambola in cui vive Nora Helmer e dove si consumerà in un modo memorabile il processo di una rivoluzione femminista ancora oggi incompiuta e

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Per chi l’ha visto tante volte a teatro e ne conosce la fibra intellettuale, delicata, è come entrare dalla porta degli artisti, quella laterale, dentro il camerino della sua anima scorticata e vigorosa. Per i pochi, invece, che non conoscono da vicino Sandro Lombardi attore, drammaturgo, regista e capocomico (inventore con Federico Tiezzi di quel teatro di letteratura pittorica, violento e

Katia Ippasohttp://www.blogger.com/profile/00248412349056375483noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-8440877781112420012.post-75980706587268207082009-08-26T15:25:00.000-07:002009-11-08T01:28:03.913-08:00

Per chi l’ha visto tante volte a teatro e ne conosce la fibra intellettuale, delicata, è come entrare dalla porta degli artisti, quella laterale, dentro il camerino della sua anima scorticata e vigorosa. Per i pochi, invece, che non conoscono da vicino Sandro Lombardi attore, drammaturgo, regista e capocomico (inventore con Federico Tiezzi di quel teatro di letteratura pittorica, violento e

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Lontano, remoto. Un critico che ha attraversato il Novecento, uno che è stato amico di Fellini e degli altri sacri mostri del cinema italiano, non puoi che vederlo così: come un monumento. Eppure Tullio Kezich era anche straordinariamente vicino. Anche se non lo conoscevi, anche se l’avevi solo sentito parlare, anche se di lui avevi solo letto alcuni suoi copioni e le recensioni sul “Corriere

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Il punto d’osservazione è il bar di una piazzetta davanti alla Chiesa. L’occhio che guarda è l’occhio di un ragazzo che lavora al bar. Dal bambino che era, diventa un adulto e mentre cresce racconta quello che vede, lo racconta tutto in un respiro, senza riposo, senza pausa. Descrive gli omicidi, la paura, l’omertà, l’assuefazione alla morte, la messa a morte della giovinezza, e il suo occhio è

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TORINO. Vatti a fidare dei nomi. Se, distrattamente, qualcuno vi parlasse di un festival che si chiama “Teatro a corte” e che va in scena nelle dimore sabaude, che cosa vi verrebbe in mente? Nel migliore dei casi, un teatro di rappresentazione - magari anche alto e raffinato - ma sganciato dal contemporaneo. Ornamentale. Forse superfluo. Un’occasione di intrattenimento lussuoso per una casta di

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“Hei ragazzi, tutto bene?” La voce di Nada arriva da lontano, dolce, straniata. Segue un verso dal sesto libro “De rerum natura” che racconta la porosità di tutte le cose, e i fenomeni che non controlliamo. Un movimento coreografico ipnotico attorcigliato su un sentimento sfinente, e il nastro ricomincia daccapo: “Ehi ragazzi, tutto bene?”, “Sui bambini esanimi si vedevano talvolta i corpi

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Chi l’aveva incontrata recentemente, a Wuppertal, sosteneva di averla vista diversa dal solito, un po’ assente, molto affaticata. Agli amici confessava di aver combattuto molto col suo corpo per finire l’opera “Pina Bausch, Debutto 2009”, dedicata al Cile. I medici le curavano il cuore (e per questo la sua cardiologa viaggiava sempre con lei). Cinque giorni fa le è stato diagnosticato invece un

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Curioso come dibattito. Spaesante. Divertente. Felice. Furioso. Persino violento, a tratti. Più rappresentazione che conversazione. Con le platee e le balconate di ben due teatri (Eliseo e Piccolo Eliseo, dove il dibattito si seguiva da un maxischermo) colme fino all’inverosimile. Nelle case, l’italiano medio si agita davanti al piccolo schermo, ma comportarsi come Vittorio Gassman allo stadio (

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